阳光明媚，鸟语花香，又到一年踏青春游时。古代的文人雅士或骑行、或徒步，畅游青山绿水，亲近大自然。唐代诗人韦庄有诗曰：“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少足风流？”
春雨初晴山色妍
元代画家商琦善绘山水、墨竹。其山水师法李成、郭熙一脉，兼涉米氏用墨法，画风写实明快，笔墨俊雅，亦有高趣，师法古人亦师法造化，与高克恭同为元初北方文人山水画家代表。他存世的作品仅有《春山图卷》，现藏于故宫博物院。这幅2米多的长卷，构图严谨、气势舒展、笔墨精整、敷色典丽，给人以青山叠翠、万物勃发的美感。清代诗人黎简有诗云：“春雨初晴山色妍，山村林麓碧含烟。”
《春山图卷》画面远景群山连绵，蜿蜒起伏，以浓淡墨或花青晕染为主，将崇山峻岭描绘得莽莽苍苍，烟笼雾罩，云气氤氲，烘托出雄伟壮阔的气势；近处高山屏立，峰峦叠翠，树木丰茂，郁郁葱葱，山石刻画细致入微，先以浓墨勾轮廓，然后以汁绿晕染石面，既显示出岩石的纹理结构，又凸显山川绿色，渲染出遍山翠绿、生机勃发的盎然春意；山涧中的溪水自上而下潺潺而流，时而湍急，时而平缓，好像听到了泉水流淌之声，为静谧的山川增添了动感，显示出无限的活力；山下松柏挺拔，丛林杂树，苍郁深秀，湖面广阔，水波涟漪，岸上房舍俨然，散落于林木之中，有世外桃源之境；图中人物所占比例极小，但造型准确，寥寥数笔，便点出其士子雅客身份，他们在山林之中，或相互对语、交流品评，或策杖徐行、领略山水美景。如南宋诗人陈纪《暮春山行》所云：“幽兴忽不惬，山蹊策杖游。林深树疊影，溪涨水重流。”
商琦（约1264-1324年），字德符，号寿岩，曹州济阴（今山东菏泽）人，元开国功臣商挺之子。元成宗时授集贤学士，泰定元年（1324年）迁秘书卿。《春山图卷》表现了画家寄情于山水，渴望闲适生活的内心情感。
惜春不觉归来晚
南宋诗人赵葵有诗云：“一抹轻烟隔小桥，新篁摇翠两三梢。惜春不觉归来晚，花压重门带月敲。”描写了外出踏青者因贪恋大自然的春色美景而归来已晚的情形。明代画家仇英的《春游晚归图》则形象地表达了这一诗意。此画没有刻意正面渲染春游踏青的喧闹场景，而是选择“归来晚”这一细节来表达春游的兴致之高，甚至忘了归程，可谓构思巧妙。
画面描绘在暮色苍茫之中主仆四人春游晚归的情景，人物神情生动，刻画得栩栩如生。一年龄稍大的仆人挽着裤脚，手拄拐棍，先至家门扣门；主人头顶斗笠，身着长袍，长须飘髯，骑在马上缓缓而行，意犹未尽，好像还沉浸在春游的快乐之中；其后有童仆二人紧紧跟随，居后的一童手持拐棍、担着酒坛和书箱，居前的另一童携琴回头，二童正在兴致勃勃地交谈，或是交流此次春游的趣闻轶事、心得体会。由此可见主人春游之雅兴：读书、抚琴、饮酒，兴趣盎然。
此画画面不算太大，但景界开阔，有咫尺千里之妙，在环境描绘和气氛的营造上也是独具匠心，突出晚归的主题。远山如黛，峰峦叠嶂，笼罩在暮色迷蒙之中，山下的树林也被云烟遮掩，时隐时现。画家用淡墨复笔画树干边缘而不皴树皮，远山也不施皴擦，只以湿笔淡墨和螺青衬染以喻暮色霭蔼，景物迷蒙。近景描绘细致入微，杨柳挺拔、虬曲苍劲，枝叶繁茂、葱绿苍翠，绿树掩映之下的院落豪华气派、灰瓦翘脊、石墙整齐、院墙内外鲜花盛开，一看主人便是有生活情趣者。一条溪流自左流出，曲折环绕，波纹涟漪，其上修建一座精致的小桥。岸上坡石嶙峋，矮竹灌丛，桃树盘虬卧龙、鲜花争艳。构图简明开朗，用笔细致精密，生活气息浓郁。
仇英，字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。他出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。人物造型准确，概括力强，形象秀美，线条流畅。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。
马蹄踏遍青山道
“天将小雨交春半，谁见枝头花历乱。纵目天涯，浅黛春山处处纱。”五代宋初文学家徐铉描绘了一幅春雨朦胧、百花竞放的春之图画。明代画家周臣创作的《春山游骑图》描绘了骑游春山的情景。
骑游是一种古老的传统族民俗文体活动，能陶冶情趣，锻炼身体。《史记·秦始皇本纪》有“皇帝春游，览省远方”的记载。在古人的旅行生活中，最重要的交通工具就是马。屈原《离骚》曰：“乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路。”到了唐代，骑马逐渐成为一种时尚。因为马驯服后比较温顺，速度也快。唐朝诗人孟浩然金榜题名后，兴奋异常，骑快马逛遍长安城，发出“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的感慨。骑马旅行或远游成为古人主要的旅行方式，所以有“游骑”之说。在中国绘画史上，游骑是画家们乐于表现的题材之一。周臣的《春山游骑图》以春游、行旅为题材，以写山水之景而寓画家之情，情景交融，散发着欢畅与悠闲的气氛。元代诗人张仲深有诗曰：“淑气熏人醉似霞，子规声里欲飞花。马蹄踏遍青山道，底事春深未到家。”
画卷的背景深邃高远，远景崇山峻岭，山峦叠嶂，连绵起伏，犹如一座座屏障。陡峭险峻之上松柏苍翠，点缀远处山色，台阁隐隐约约，笔墨简淡，令人遐想无限；中景笔墨浓淡相间，山势雄伟，峰岭高低不同，山道崎岖，栈道曲曲折折，盘旋而上。山坳平缓开阔，林木参天，郁郁葱葱，其间有茅屋篱笆、房舍院落，是供游人歇脚饮食、拴马喂料的客店，几位游人，或对弈搏杀，或坐而论道，或站立聆听；近景浓墨渲染，层次清晰，由远及近，虚实相映，让人有身临其境之感。山脚下溪水宽阔，潺潺流淌，汩汩有声，清澈见底。溪岸蜿蜒，护栏曲折，怪石嶙峋，两岸劲松挺拔茂盛，杂木繁叶垂枝，桃花盛开，灿若烟霞，一片生机盎然的山间春色。溪水之上板桥飞架，长龙卧波，桥上主仆三人正在过桥，骑马者头戴斗笠，神情悠然，正回头眺望群山美景。前面导引者弯腰驼背，策杖而行。后面挑行李者亦步亦趋，紧随其后。溪水左岸有几个挑担人，或樵夫，或游者。画中人物造型生动形象，神态各异，栩栩如生，呼之欲出，笔法柔劲细腻，疏朗清秀。全画构图清旷细密，笔法清秀，胸中藏丘壑，笔底气韵生，横峰侧岭，雄中寓秀。近代书画家张伯驹称“（此画）明朝绘事第一”。现代著名美术史论家毛建波教授说：“作者融李成、郭熙缜密劲健的全山大景与李唐、刘松年小中见大、简洁明快画法于一图。”
周臣（1460–1535年），字舜卿，号东村，明代中期著名画家。吴（今江苏苏州）人。擅长画人物和山水，师承同乡陈暹，刻苦临摹宋代李唐、刘松年、马远、夏圭诸家，与明初的戴进并驱。其画法工细，章法严谨，融“院体画”与“文人画”于一体。他最大的贡献是培养出两个流传千古的画家，一个是唐寅，另一个是仇英。仇英当时是个民间油漆画匠，地位卑微，但是周臣独具慧眼，收其为徒，精心传授，终成一代大师。周臣的这两个学生都是赫赫有名，可谓划时代的绘画大家，真是青出于蓝而胜于蓝。
